{"id":15769,"date":"2026-03-05T14:58:05","date_gmt":"2026-03-05T14:58:05","guid":{"rendered":"https:\/\/place-network.org\/?p=15769"},"modified":"2026-03-05T15:22:53","modified_gmt":"2026-03-05T15:22:53","slug":"delia-derbyshire-symphony-in-bbc-minor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/place-network.org\/fr\/delia-derbyshire-symphony-in-bbc-minor\/","title":{"rendered":"Delia Derbyshire : Symphonie en BBC mineur"},"content":{"rendered":"

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Delia Derbyshire : Symphonie en BBC mineur<\/b><\/h1>\n

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\u00c9crit par Jos\u00e9phine Coadou\u00a0<\/span><\/h5>\n

[et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=\u201d4.16\u2033 background_color=\u201d#ffffff\u201d max_width=\u201d900px\u201d module_alignment=\u201dcenter\u201d min_height=\u201d1648px\u201d custom_margin=\u201d0px|0px|40px|0px|false|false\u201d custom_padding=\u201d0px||40px||false|false\u201d border_radii=\u201don|10px|10px|10px|10px\u201d global_colors_info=\u201d{}\u201d][et_pb_column type=\u201d4_4\u2033 _builder_version=\u201d4.16\u2033 global_colors_info=\u201d{}\u201d][et_pb_blurb image="https:\/\/place-network.org\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/suzbuchla.jpg" image_icon_width="74%" content_max_width="900px" _builder_version="4.23.1" max_width="900px" module_alignment="center" custom_margin="||0px||false|false" custom_padding="40px|40px|10px|40px|false|false" custom_css_blurb_content="padding-bottom:20px !important;" box_shadow_style_image="preset1" box_shadow_vertical_image="0px" box_shadow_blur_image="6px" global_colors_info="{}" image__hover_enabled="on|hover" image__hover="https:\/\/place-network.org\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/suzbuchla.jpg"][\/et_pb_blurb][et_pb_text _builder_version="4.23.1" text_font="Montserrat||||||||" taille_police_texte=\u201d16px\u201d hauteur_ligne_texte=\u201d1.6em\u201d hauteur_min=\u201d2570.5px\u201d marge_personnalis\u00e9e=\u201d0px||||false|false\u201d marge_personnalis\u00e9e_tablette=\u201d0px||||false|false\u201d marge_personnalis\u00e9e_t\u00e9l\u00e9phone=\u201d0px||||false|false\u201d marge_personnalis\u00e9e_derni\u00e8re_modification=\u201don|phone\u201d remplissage_personnalis\u00e9=\u201d0px|40px|0px|40px|true|false\u201d taille_police_texte_tablette=\u201d16px\u201d taille_police_texte_t\u00e9l\u00e9phone=\u201d12px\u201d taille_police_texte_derni\u00e8re_modification=\u201don|phone\u201d polices_en_ligne=\u201dSequel Roman Body,Montserrat,Havelock Solid\u201d informations_couleurs_globales=\u201d{}\u201d]<\/p>\n

<\/strong><\/a><\/p>\n

Longtemps rest\u00e9 dans l'ombre, Delia Derbyshire est n\u00e9anmoins devenue l'une des pionni\u00e8res de la musique \u00e9lectronique moderne. <\/strong>Cr\u00e9atrice d'un th\u00e8me t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 devenu iconique et exploratrice infatigable de nouveaux horizons sonores, elle a transform\u00e9 les bruits du quotidien et les bandes magn\u00e9tiques en \u0153uvres d'avant-garde. Alliant rigueur scientifique, intuition artistique et refus du conformisme, sa vie est celle d'une femme qui a red\u00e9fini la musique du XXe si\u00e8cle.<\/span><\/p>\n

Coventry : N\u00e9, \u00e9lev\u00e9 et bombard\u00e9<\/b><\/span><\/h4>\n

Delia Derbyshire est n\u00e9e le 5 mai 1937 \u00e0 Coventry, ville industrielle du centre-ouest de l'Angleterre o\u00f9 son p\u00e8re travaillait comme ouvrier. Depuis son enfance, la musique occupait une place centrale dans sa vie.<\/strong> Elle jouait du piano et \u00e9coutait avec passion Bach, Beethoven et Mozart, mais elle \u00e9tait tout autant fascin\u00e9e par les sons produits par les objets du quotidien.<\/span><\/p>\n

Ses premi\u00e8res ann\u00e9es furent marqu\u00e9es par une atmosph\u00e8re particuli\u00e8re. En 1940, Coventry fut lourdement bombard\u00e9e par les Allemands lors de l'op\u00e9ration Moonlight Sonata. Pour sa s\u00e9curit\u00e9, elle fut envoy\u00e9e vivre chez des proches \u00e0 Preston, dans le nord du pays. La jeune Delia resta profond\u00e9ment marqu\u00e9e par le bruit des raids a\u00e9riens, des \u00e9chos qui resurgirent plus tard dans plusieurs de ses \u0153uvres, comme\u2026 <\/span>Pot au Feu<\/span><\/i> (1968), qui \u00e9voque le hurlement des sir\u00e8nes du Blitz m\u00eal\u00e9 aux pas des ouvriers sur les pav\u00e9s. C'\u00e9tait un choix fort\u00a0: ces sons appartenaient \u00e0 la m\u00e9moire collective de sa g\u00e9n\u00e9ration. Des ann\u00e9es plus tard, lors d'une convention, un fan la saluait en plaisantant\u00a0: "<\/strong><\/span>Coventry : n\u00e9, \u00e9lev\u00e9 et ravag\u00e9 !<\/i>\u00bb<\/strong><\/p>\n

\u00c9l\u00e8ve brillante, elle obtint une bourse pour \u00e9tudier les math\u00e9matiques au Girton College de Cambridge. Une opportunit\u00e9 rarement offerte \u00e0 une jeune fille, et encore moins \u00e0 une jeune fille issue d'un milieu ouvrier. Pourtant, sa premi\u00e8re passion restait la musique. En 1958, elle visita l'Exposition universelle de Bruxelles et, en particulier, le pavillon Philips, o\u00f9 \u00e9taient expos\u00e9es les \u0153uvres d'Edgard Var\u00e8se. <\/span>Po\u00e8me \u00e9lectronique<\/span><\/i> \u00e9tait diffus\u00e9. Le morceau, combinant sons ressemblant \u00e0 de la respiration, percussions et sons de cloche<\/strong>Cela la fascina et intensifia son int\u00e9r\u00eat pour la musique \u00e9lectronique. L'ann\u00e9e suivante, elle obtint une licence en math\u00e9matiques et musique.<\/span><\/p>\n

Apr\u00e8s avoir obtenu son dipl\u00f4me, cependant, Elle se sentait un peu perdue. Quelle carri\u00e8re choisir lorsqu'on s'int\u00e9resse au \u00ab son, \u00e0 la musique et \u00e0 l'acoustique \u00bb tout en ayant un esprit de math\u00e9maticien ?<\/strong> \u00c0 Cambridge, les conseillers d'orientation ne furent pas d'une grande aide\u00a0; ils lui sugg\u00e9r\u00e8rent de se sp\u00e9cialiser dans la conception d'appareils auditifs ou l'exploration des fonds marins. Delia rejeta leurs conseils et postula chez Decca Records, qui l'informa que la soci\u00e9t\u00e9 n'employait pas de femmes dans ses studios d'enregistrement.<\/span><\/p>\n

En qu\u00eate de meilleures opportunit\u00e9s, elle s'installe \u00e0 Gen\u00e8ve, o\u00f9 elle enseigne le piano aux enfants de diplomates \u00e9trangers, puis travaille bri\u00e8vement \u00e0 l'Union internationale des t\u00e9l\u00e9communications et tente m\u00eame d'enseigner \u00e0 Coventry.<\/span><\/p>\n

Un an apr\u00e8s avoir obtenu son dipl\u00f4me, elle a finalement d\u00e9croch\u00e9 un poste d'assistant directeur de studio \u00e0 la BBC<\/strong>Elle a notamment travaill\u00e9 sur <\/span>Examen des dossiers<\/span><\/i>, un programme d'analyse d'enregistrements de musique classique, o\u00f9 elle \u00e9tait tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9e de ses coll\u00e8gues.<\/span><\/p>\n

Le syst\u00e8me \u00ab\u00a0bricolage\u00a0\u00bb Delia<\/b><\/span><\/h4>\n

Ce que Delia d\u00e9sirait vraiment, cependant, c'\u00e9tait cr\u00e9er de la musique\u00a0: une ambition difficile \u00e0 r\u00e9aliser, car la BBC n'employait pas de compositeurs. Lorsqu'elle entendit parler du Radiophonic Workshop, un d\u00e9partement exp\u00e9rimental qui produisait des ambiances sonores et des effets pour les programmes de la BBC, elle en parla \u00e0 sa hi\u00e9rarchie. Ils \u00e9taient perplexes\u00a0: l\u2019atelier \u00e9tait consid\u00e9r\u00e9 comme une impasse professionnelle\u00a0; personne ne s\u2019\u00e9tait port\u00e9 volontaire pour y aller.<\/strong><\/span><\/p>\n

En 1962, elle int\u00e8gre l'atelier des studios Maida Vale \u00e0 Westminster. Elle d\u00e9couvre que l'\u00e9quipe n'occupe que deux petites pi\u00e8ces et travaille avec des ressources extr\u00eamement limit\u00e9es. Qu'importe, elle pourra enfin faire de la musique.<\/span><\/p>\n

Comme son premier membre ayant une formation musicale formelle<\/strong>Elle contribua \u00e0 inaugurer l'\u00e2ge d'or de l'Atelier. D\u00e8s son premier jour, elle remarqua qu'il n'y avait qu'un seul livre dans la pi\u00e8ce, consacr\u00e9 aux fr\u00e9quences. Elle le feuilleta, prit un crayon et commen\u00e7a \u00e0 corriger les formules. Cette anecdote illustre son approche analytique, voire math\u00e9matique, de la musique. Elle traitait les compositions comme des images \u00e0 examiner et \u00e0 retoucher.<\/strong> Chaque son \u00e9tait une nuance de couleur appliqu\u00e9e sur une toile. Elle excellait en manipuler<\/strong> et<\/strong> remodeler les sons jusqu'\u00e0 ce qu'ils deviennent quelque chose de totalement nouveau<\/strong>elle cr\u00e9ait des constructions sur bande magn\u00e9tique si complexes qu'elle devait parfois les d\u00e9rouler dans les couloirs pour les examiner correctement. Comme l'a observ\u00e9 le programmeur et compositeur Alan Sutcliffe\u00a0: \u00ab\u00a0\u2026\u00a0\u00bb<\/span>Pour faire des math\u00e9matiques, il faut \u00eatre obs\u00e9d\u00e9. Il faut viser la perfection.<\/span><\/i>\u00ab Un credo qui lui convenait parfaitement. \u00bb<\/span><\/p>\n

L'ann\u00e9e suivante, BBC One lan\u00e7a une nouvelle s\u00e9rie d'aventures m\u00ealant science-fiction et histoire, mettant en sc\u00e8ne un extraterrestre du nom de Docteur voyageant dans une cabine de police. Ron Grainer fut charg\u00e9 de composer le th\u00e8me musical, mais c'est Delia qui le r\u00e9alisa. Elle a cr\u00e9\u00e9 le rythme de base \u00e0 partir d'une seule corde pinc\u00e9e, enregistr\u00e9e \u00e0 plusieurs reprises \u00e0 diff\u00e9rentes hauteurs et vitesses.<\/strong>Il a donn\u00e9 \u00e0 la m\u00e9lodie son aspect surnaturel en la modulant \u00e0 l'aide d'un oscillateur, et a cr\u00e9\u00e9 des envol\u00e9es \u00e9tranges en y ins\u00e9rant du bruit blanc.<\/span><\/p>\n

Lorsque Grainer a entendu le r\u00e9sultat final, il aurait demand\u00e9 : \u00abAi-je vraiment \u00e9crit \u00e7a ?<\/i>\u00bb
"La plupart,<\/i>\u00ab Delia r\u00e9pondit avec un sourire \u00e9nigmatique. \u00bb<\/strong><\/p>\n

Impressionn\u00e9e, Grainer a demand\u00e9 \u00e0 \u00eatre cr\u00e9dit\u00e9e comme co-compositrice, mais la BBC a refus\u00e9, pr\u00e9f\u00e9rant garder l'anonymat du personnel de l'atelier.<\/span><\/p>\n

Le reste est bien connu : L'arrangement de Delia devint le th\u00e8me principal des 17 premi\u00e8res saisons de ce qui allait devenir la s\u00e9rie de science-fiction la plus longue de l'histoire de la t\u00e9l\u00e9vision.<\/strong> Elle a jou\u00e9 un r\u00f4le crucial dans la popularisation de la musique \u00e9lectronique en Grande-Bretagne. Naturellement, elle n'a per\u00e7u aucun droit d'auteur et son nom n'a \u00e9t\u00e9 officiellement mentionn\u00e9 que lors de l'\u00e9pisode du 50e anniversaire de l'\u00e9mission.<\/span><\/p>\n

Pendant onze ans, Delia a cr\u00e9\u00e9 le son de pr\u00e8s de 200 \u00e9missions de t\u00e9l\u00e9vision et de radio, souvent avec th\u00e8mes scientifiques, psychologiques, d'horreur ou de science-fiction<\/strong>Ceux qui passaient devant la chambre 13 \u00e0 Maida Vale ont d\u00fb s'interroger sur les \u00e9tranges bruits qui s'en \u00e9chappaient. Faute de synth\u00e9tiseurs et de moyens ad\u00e9quats, c'\u00e9tait de la pure improvisation\u00a0: Elle devait produire elle-m\u00eame les sons avant de les enregistrer et de les manipuler.<\/strong> On peut facilement l'imaginer frapper un abat-jour en m\u00e9tal pour obtenir son son m\u00e9tallique pr\u00e9f\u00e9r\u00e9, ou laisser des bouteilles de vin \u00e0 diff\u00e9rents niveaux de remplissage pour produire des sonorit\u00e9s chatoyantes.<\/span><\/p>\n

Ses ambitions d\u00e9passaient largement le cadre de l'atelier. Charg\u00e9e de composer de la musique pour la t\u00e9l\u00e9vision \u00e0 partir de cris d'animaux uniquement, elle fit ses valises et se rendit dans les plus grands zoos pour enregistrer des sons. Elle acquit rapidement la r\u00e9putation de r\u00e9aliser l'impossible.<\/span><\/p>\n

L'une de ses plus grandes r\u00e9ussites fut <\/span>Voiles bleus et sables dor\u00e9s<\/i><\/strong>, compos\u00e9 pour une \u00e9mission sur le peuple touareg.<\/strong> Elle y utilisait le son m\u00e9tallique caract\u00e9ristique de son abat-jour et sa propre voix, modul\u00e9e en une contre-m\u00e9lodie pour les chameaux traversant la chaleur du d\u00e9sert.<\/span><\/p>\n

Bien que le <\/span>Docteur Qui<\/span><\/i> Ce th\u00e8me reste son \u0153uvre la plus c\u00e9l\u00e8bre, le Les ann\u00e9es 1964-1965 ont marqu\u00e9 l'apog\u00e9e de son art.<\/strong> Durant cette p\u00e9riode, elle a collabor\u00e9 avec le dramaturge Barry Bermange sur plusieurs programmes, notamment <\/span>Les r\u00eaves<\/span><\/i>, dans lesquels les gens d\u00e9crivaient leurs r\u00eaves, et <\/span>Amor Dei<\/span><\/i>explorant la croyance en Dieu, ces \u0153uvres m\u00ealaient paysages sonores \u00e9lectroniques et interviews dans des collages po\u00e9tiques. Elles comportaient \u00e9galement une dimension sociale, mettant en avant les voix de gens \u00ab ordinaires \u00bb abordant des sujets profonds tels que l'au-del\u00e0 ou l'existence de Dieu \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 les travailleurs et les employ\u00e9s \u00e9taient confront\u00e9s \u00e0 des difficult\u00e9s. Les voix de la classe moyenne \u00e9taient souvent st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9es et simplifi\u00e9es.<\/strong> Cette approche a indign\u00e9 de nombreux auditeurs.<\/span><\/p>\n

Malgr\u00e9 sa r\u00e9putation grandissante au sein de la BBC, elle n'a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9dit\u00e9e que sous la vague mention \u00ab son sp\u00e9cial du BBC Radiophonic Workshop \u00bb, la politique de l'entreprise interdisant toute reconnaissance individuelle.<\/span><\/p>\n

\n

<\/span><\/p>\n

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<\/strong><\/a><\/p>\n

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Les pionniers de Londres<\/b><\/span><\/h4>\n

Certains critiques jugeaient sa musique trop sensuelle et sophistiqu\u00e9e pour le public de la BBC. En qu\u00eate d'une plus grande libert\u00e9 cr\u00e9ative, Delia a explor\u00e9 de nouveaux horizons et a contribu\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation de studios priv\u00e9s.<\/strong><\/span><\/p>\n

En 1966, elle s'associe \u00e0 Brian Hodgson, \u00e9galement membre du Workshop, et \u00e0 Peter Zinovieff pour fonder le studio Unit Delta Plus. Le trio pr\u00e9sente sa musique lors de festivals de musique \u00e9lectronique et exp\u00e9rimentale tels que le Million Volt Light and Sound Rave, o\u00f9 les Beatles donnent leur unique interpr\u00e9tation publique de <\/span>Carnaval des Lumi\u00e8res<\/span><\/i>, une \u0153uvre de musique concr\u00e8te in\u00e9dite. Paul McCartney a m\u00eame invit\u00e9 Delia \u00e0 l'arranger <\/span>Hier<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n

Le groupe s'est dissous l'ann\u00e9e suivante, mais Delia a continu\u00e9 \u00e0 travailler avec Hodgson et David Vorhaus au studio Kaleidophon.<\/strong> Sous le nom <\/span>bruit blanc<\/span><\/i>Ils ont sorti un album d\u00e9sormais consid\u00e9r\u00e9 comme un jalon de la musique \u00e9lectronique.<\/span><\/p>\n

Ils ont \u00e9galement contribu\u00e9 \u00e0 Standard Music Library, fournisseur de musique pour diverses \u00e9missions de t\u00e9l\u00e9vision.<\/strong> Plusieurs compositions de Delia, publi\u00e9es sous le pseudonyme \u00ab Li de la Russe \u00bb (en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 sa chevelure auburn), ont \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9es dans <\/span>Les gens de demain<\/span><\/i> et <\/span>Timeslip<\/span><\/i>, s\u00e9rie de science-fiction rivale \u00e0 <\/span>Docteur Qui<\/span><\/i> dans les ann\u00e9es 1970.<\/span><\/p>\n

Mouvements finaux<\/b><\/span><\/h4>\n

Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1970, cependant, le chapitre enchanteur de la vie de Delia touchait \u00e0 sa fin. L'arriv\u00e9e des synth\u00e9tiseurs a standardis\u00e9 les m\u00e9thodes de production, r\u00e9duisant consid\u00e9rablement la place qu'elle occupait dans la manipulation sonore artisanale qu'elle affectionnait tant, tandis que le rythme de travail s'acc\u00e9l\u00e9rait : un v\u00e9ritable supplice pour une perfectionniste. Se sentant incapable d'exprimer librement sa cr\u00e9ativit\u00e9, elle a quitt\u00e9 la BBC en 1973.<\/span><\/p>\n

Elle a bri\u00e8vement collabor\u00e9 avec Hodgson sur des bandes originales de films, mais elle n'y prenait plus aucun plaisir. Elle a travaill\u00e9 comme op\u00e9ratrice radio, dans une galerie d'art et dans une librairie avant d'acheter une maison \u00e0 Northampton, pr\u00e8s de Coventry, o\u00f9 elle s'est install\u00e9e avec son compagnon en 1980. Elle a continu\u00e9 \u00e0 composer en priv\u00e9 et a accept\u00e9 des projets occasionnels, mais s'est largement retir\u00e9e de la vie publique.<\/span><\/p>\n

En 2001, elle fit un bref retour, collaborant avec Pete Kember (Sonic Boom) sur <\/span>Machine de synchronisation<\/span><\/i>, un partenariat qu'elle a d\u00e9crit comme \u00ab<\/span>d'une autre g\u00e9n\u00e9ration.<\/span><\/i>Elle est d\u00e9c\u00e9d\u00e9e quelques mois plus tard d'une insuffisance r\u00e9nale \u00e0 l'\u00e2ge de 64 ans.<\/span><\/p>\n

Apr\u00e8s sa mort, Des centaines de bandes et pr\u00e8s d'un millier de documents ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9couverts dans son grenier et confi\u00e9s \u00e0 l'Universit\u00e9 de Manchester.<\/strong>, o\u00f9 ils sont d\u00e9sormais utilis\u00e9s comme mat\u00e9riel p\u00e9dagogique.<\/span><\/p>\n

Delia Derbyshire, une h\u00e9ro\u00efne m\u00e9connue de la musique \u00e9lectronique britannique, a cr\u00e9\u00e9 une esth\u00e9tique musicale unique qui a marqu\u00e9 la t\u00e9l\u00e9vision et les programmes de science-fiction pendant des d\u00e9cennies. Elle a influenc\u00e9 des artistes tels que\u2026 Pink Floyd, Aphex Twin et The Chemical Brothers.<\/em><\/span><\/p>\n

Mais surtout, l'histoire de Delia Derbyshire est celle d'une femme qui a refus\u00e9 d'\u00eatre contrainte par son genre<\/strong> ou sa classe sociale<\/strong>et qui n'a jamais fait de compromis son int\u00e9grit\u00e9 artistique<\/strong>.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

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